Sinopsis:

Serie Pucca- capítulo 23, temporada 2. Título del capítulo: No me quiere

https://www.youtube.com/watch?app=desktop&v=YacxL-r3hFk

Es una serie de televisión de episodios cortos que giran en torno a la vida de Pucca, quien es la hija de 11 años del propietario de un restaurante chino en el pequeño pueblo montañoso de Sooga. Pucca está perdidamente enamorada de Garu, un joven Ninja de 12 años dedicado plenamente a las artes marciales, aunque él siempre trata de eludir el efusivo afecto de ella. Cuando Pucca quiere besar a Garu despliega su fuerza sobrehumana y nada puede detenerla. Junto a ellos están el resto de sus amigos y personajes de los que se derivan diferentes aventuras que convirtieron a este programa es un fenómeno de popularidad en Latinoamérica (Filmaffinity, s. f.).

De manera específica, el episodio a tratar sobre como Pucca lidia con la separación de su novio a causa de otra chica, quien se ha encaprichado con él y lo quiere ahora para ella.

Análisis:

Mitos del Amor románticos presentes en el episodio:

Nuestra sociedad está constituida por una serie de estereotipos y creencias que se han mantenido, pero también evolucionado, a lo largo de la historia que van influyendo en la manera en la que percibimos nuestro entorno y las experiencias que nos van sucediendo. El fenómeno del amor no es la excepción, y es por eso que una de las concepciones que más han determinado nuestra concepción sobre las relaciones de pareja y de romance ha sido el “amor romántico”, que surge en el siglo XVII y toma fuerza hasta el siglo XX, sin embargo, algunas perspectivas de este tipo de amor siguen vigentes en la actualidad.

En la serie se puede evidenciar como la relación de Pucca y Garu está configurada desde una serie de mitos del amor romántico, que en varias ocasiones demuestra la manera en que se manifiesta está visión del amor idealizado, que muchas veces perjudica la perspectiva de nuestra realidad y de nuestras interacciones en la pareja.

• Desde el comienzo y a lo largo del capítulo se evidencian escenas en las que, mientras Pucca demuestra su amor por Garu, él constantemente le responde con actitudes de fastidio e incluso de huida. Aquí se evidencia la manera en la que la normalización del conflicto influye para que Pucca siga atrás de él a pesar de que la manera en que la trata no es la adecuada dentro de una relación, pues no demuestra principios de respeto o la demostración de afecto por parte de los dos involucrados, sino que se desarrolla de manera unidireccional; además, la protagonista justifica estos comportamientos a la personalidad de Garu, pues él es tímido y no le es fácil demostrar sus sentimientos. Aquí también puede influir el razonamiento emocional, pues para Pucca, él es quien ella quiere, la atracción que siente por él es lo que la mueve a perseguirlo constantemente y que siempre busqué besarlo, a pesar de que él no le demuestre interés.

Asimismo, el mito de la compatibilidad el amor y el maltrato se manifiesta en el sentido de que estos dos fenómenos se ubican en un mismo plano y se los considera compatibles, pues él se comporta en muchas ocasiones de manera hostil, pero ella sigue insistiendo en su amor.

• La escena que más me impactó fue la que se desarrolla entre Ring Ring y Ching (min: 0.58) en la que la primera empieza a presumir sobre sus cosas y menciona que es una chica que: “lo tiene todo”; sin embargo, Ching le menciona que no lo tiene todo, pues le falta un “novio”. Esta parte puede evidenciar el mito de la complementariedad que hace alusión a la necesidad del amor en pareja para sentirse “completo/a” en la vida (Merlyn, 2022). A su vez, este se relaciona también con la manera que se percibe la falacia del emparejamiento y conversión del amor de pareja en el centro y referencia de la existencia personal, en la que otros aspectos de la vida quedan relegados y se entiende que solo se puede ser feliz en la vida si se tiene pareja (Merlyn, 2022). Es decir, Ring Ring pensaba que tenía todo y se sentía satisfecha con su vida hasta el momento en el que se le menciona que en realidad no es así, pues le falta un novio.

Esto genera en ella inseguridad, malestar e incluso celos de Pucca, quien sí tiene pareja (aunque no sea una relación recíproca y saludable), y empieza a pensar que la manera en la que puede completar su felicidad es si tiene una relación, e incluso le dice que sí, “que tiene razón en que no lo tiene todo”. Luego de eso, Ring Ring logra que Garu (que no es Garu, sino otro personaje disfrazado de él, pero que sirve a los propósitos de Ring Ring de conseguir pareja y a la vez poner celosa a Pucca) le pida que salga con él, y ella acepta “feliz” y encantada. De hecho, en ese momento manifiesta: “ahora sí que lo tengo todo” (min: 2:00), demostrando que lo que completa su existencia en realidad es haber encontrado una pareja, y, a su vez se evidencia como este hombre en su vida tiene la capacidad de hacerla “completamente” feliz (Atribución de la capacidad de dar felicidad al otro/a).

• Por otra parte, Pucca al ver la escena en la que Garu es ahora novio de otra mujer, queda devastada y “rota” el corazón; al Ching tratar de consolarla y decirle que no se preocupe y que en algún momento olvidará a Garu (min: 2.34), Pucca se pone peor, evidenciado que no lo puede olvidar y que pone en evidencia el Mito de la media naranja, porque él es la única elección posible que ella podría hacer en relación a la pareja, no poder volver a amar a nadie más.

• Por otra parte, cabe recalcar que en la serie ni Pucca ni Garu tienen voz. Garu ha prometido hacer un voto de silencio debido a que es un ninja; sin embargo, Pucca ha decidido hacer lo mismo para demostrarle su amor, tal como menciona un sitio web en el que se describe la personalidad de los personajes: “Pucca no habla puesto que ha hecho un voto de silencio imitando a Garu, así que en lugar de hablar se comunica con expresiones y sonidos” («Anexo: Personajes de Pucca», 2015). De manera que la falacia de la entrega total y la creencia de entender al amor como despersonalización son manifestaciones claras de como en esta idea de fusionarse con el otro, Pucca sacrifica aspectos tan significativos de su propia vida como lo es su voz, de manera que se adapta a Garu y busca de alguna manera complacerlo o llamar su atención, al mismo tiempo que se genera que el amor suscite procesos de despersonalización con el fin de identificarse con el otro, y pierde características propias de su identidad.

• Otra de las escenas que vale la pena mencionar es cuando se juntan Ching, Pucca con Ring Ring a quien preguntar dónde está Garu (min: 4.05), a lo cual ella manifiesta que se ha ido a comprarle cosas porque le quiere mucho (lo que confunde el tener con el amar). Justo en ese momento llega el susodicho con un anillo de compromiso y se arrodilla. Ring Ring al ver eso expresa de manera retórica que: “¿te quieres casar conmigo para que no me quede sola como Pucca?”, a lo que inmediatamente responde que sí de manera efusiva. Esta escena exhibe el mito del matrimonio, en el que se considera que el amor romántico y pasional debe conducir a la unión estable, y, además, pone énfasis en una idea del matrimonio como solución a la soledad, tomándola esto como algo negativo, retomando así la idea de que solo en pareja se puede ser feliz.

• El mito de los celos también se hace presente dentro de la historia del capítulo, pues abarca la idea de que estos son una muestra de amor en los que se presenta la concepción de la pareja y de su amor como una posesión y que evidencia un desequilibrio de poder en las relaciones de pareja (Merlyn, 2022). Casi al final de la historia esto se ve de manera clara cuando Pucca y Rin Ring se disputan a Garu, de manera que la una lucha por su amor, mientras que la otra lo busca a manera de poseerlo a él.

• Al final del episodio se presenta una situación que pone de manifiesto el mito de la omnipotencia del amor, que se vincula con esta idea de que “el amor lo puede todo”, y que solo este es necesario para poder superar los obstáculos que se presentan, tanto en la relación como fuera de ella. De manera que, muchas veces se aceptan comportamientos o actitudes porque se piensa que solo porque hay amor, entonces no se necesita nada más, como en este ejemplo, en la que, aunque en todo el capítulo las acciones de Garu fueron hostiles hacia Pucca, al final le da un ramo de flores porque lo salva de Ring Ring y esto hace que ella se olvide de todo lo que pasó o de sus otros comportamientos, e incluso todos suspiran en reacción a esta “pequeñísima muestra de amor”.

• Además, cabe resaltar que la edad de los personajes es preocupante, porque son niños que se envuelven en situaciones de adultos y que además romantizan todo este tipo de mitos del amor romántico que perpetúan visiones distorsionadas e idealizadas sobre cómo debería ser el amor.

Referencias:

Anexo: Personajes de Pucca. (2015, 1 enero). En Wikipedia. https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Personajes_de_Pucca
Filmaffinity. (s. f.). Pucca (Serie de TV). https://www.filmaffinity.com/es/film910267.html
Merlyn, M.-F. (2022). Los discursos sobre el amor [Diapositivas]. Aula virtual de aprendizaje: EVA PUCE. https://eva.puce.edu.ec/2022-01/course/view.php?id=3021§ion=10#tabs-tree-start